Historia de CG:
I. Los comienzos

 

Cuatro Gatos nace en el seno de una familia humilde... Perdón, esto no es así. Vamos a repetirlo. Ejem. Cuatro Gatos nace aproximadamente a finales del año 2001, cuando tres excomponentes del grupo de rock Ñu deciden formar una nueva banda con la famosa excusa del “a ver qué pasa”.

El disco era Cuatro Gatos la gira “2000 gatos en gira” y los componentes, luego excomponentes: Joaquín Arellano, Juanmi Rodríguez y Pedro Vela. Tan poco premeditado era el nombre que la banda ni siquiera iba a ser un cuarteto, sino que desde el principio se planteó como quinteto. Tal problema aritmético no amilanó a los esforzados músicos, sino que se tomó como una muestra más de lo divertido del nuevo proyecto. Nada de planes, nada de intenciones. Sólo “a ver qué pasa”. Enseguida se hace evidente la necesidad de un bajista, puesto que Juanmi, aún siendo teclista y bajista, lo tiene algo jodido para tocar ambos instrumentos simultáneamente. De modo que echándolo a suertes (de nuevo obsérvese la premeditación) se deja al azar la aparición del sustituto: teclista o bajista. En realidad no hubo mucha discusión. Con la aparición de Javier Canseco quedó claro: alguien que se presenta diciendo que quiere el puesto de bajista con un brazo en cabestrillo merecía entrar en un grupo tan caótico como Cuatro Gatos. Ya eran cuatro y ni siquiera habían tomado las uvas.

Durante aquel tiempo, el grupo había estado debatiendo sobre la línea musical a seguir. Todos tenían una amplia experiencia profesional y obviamente unos gustos particulares: heavy, sinfónico, hard-rock, pop-rock, folk, clásico... Una vez más la poca organización de la banda planteaba una duda, no muy grande, pero duda al fin y al cabo: “¿Qué coño hacemos? ¡Nos gusta de todo!” Bueno, quedó evidente que su principal punto en común era el rock duro y el heavy, así que no hubo dudas de que los tiros irían por allí. En cuanto a los matices, podéis imaginarlo: “a ver qué pasa”, una vez más. Los primeros temas que el grupo empezó a trabajar mostraban indiscutiblemente un rock duro con bases poderosas, armonías elaboradas y melodías directas, por lo que enseguida alguien (nadie de la banda) habló de “progresivo”, “sinfónico”, pero nada estaba claro. En realidad la idea era dejar que la línea musical surgiera de forma espontánea, sin pretensiones ni limitaciones. Música pura. El único marco era y sigue siendo el rock. No hay límites. Bueno, sí los hay, pero son evidentes.

Hacia marzo-abril de 2002, un amigo de la familia, Iván Urbistondo, se interesa por el material del grupo y escucha las primeras demos de algunos temas: Un extraño en mi cabeza, Tras el cristal, Hermano enemigo, y algunos otros. Iván muestra su entusiasmo con muy poco disimulo, momento en el cual la banda en una hábil jugada consigue engancharlo con engaños y promesas de poder y riqueza ilimitada y meterlo en la banda. Para cuando descubriese la triste realidad ya sería tarde. Por fin eran cinco, el grupo estaba completo.

Así el grupo se concentra ya más en serio al ver que sin comerlo y sin beberlo el grupo está funcionando, creando temas, ensayando, probando, haciendo letras y comprobando en definitiva que la cosa marchaba bastante bien. Sólo faltaban detalles sin importancia: “digo yo que habrá que tocar”, por ejemplo, o “¿cuándo grabamos algo?”. Aquellas inquietudes no pasaron por alto en el seno de la banda que se enfrascó en la realización de su primera maqueta, producida de forma casera y que componía el siguiente set: Hermano enemigo, Tras el cristal, Más allá de la realidad, Un extraño en mi cabeza, En tierra de nadie e Inmortal. Con esa maqueta se lanzan en busca de fama y gloria (el dinero era lo de menos) y la sueltan indiscriminadamente entre medios, compañías y garitos para ver la reacción de la gente. Las críticas no son del todo malas y algunas compañías se interesan por el grupo. Sólo faltaba demostrar que en directo la cosa era igual.

Definitivamente Cuatro Gatos hace su presentación oficial en directo en Madrid. Desgraciadamente, problemas con la nueva remodelación de los estudios de Avispa hacen que surjan retrasos inevitables y el grupo ve cómo la grabación del disco se ve ineludiblemente pospuesta varios meses.

Inasequibles al desaliento, el grupo se dedica a perfeccionar y arreglar los temas al tiempo que empieza a trabajar en los contenidos del libreto del futuro cd. Juanmi se encargará de realizar la portada y el libreto, y comienza a mostrar los primeros diseños de maquetación. En enero tocan por primera vez como cabeza de cartel en la sala Silikona de Madrid, con el grupo de su amigo Alex, Arion, como teloneros. El éxito devuelve el ánimo a la banda que empieza a acusar el efecto de sentirse algo alejados del panorama y temer que sus pequeños éxitos se diluyan en nada. El lleno total de la sala es un buen indicador y el grupo prosigue su labor con ánimo incólume.

En febrero, la banda es invitada a participar en un mini concierto acústico junto a Saratoga durante la entrega de los premios de Rafa Basa en la sala Star de Madrid. Tal honor es aceptado y consumado (que no consumido) por la banda que no duda en cambiar su material eléctrico (salvo Javier Canseco que sigue al bajo eléctrico a falta de uno acústico) por otro de naturaleza más artesana: cajón flamenco, pandereta, guitarras acústicas de seis y doce cuerdas y banqueta. Como siempre, aunque con ciertos problemas de sonido, el grupo sale indemne de tal hazaña.

Casi muertos de la desesperación reciben la noticia de que por fin el estudio está listo y dispuesto para la grabación de La Caja de Música. La espera había valido la pena.

Al mismo tiempo (como sucede todo en la vida) surge un concierto en Cartagena (Murcia) junto a Julio Castejón (ex-Asfalto, acompañado por Los Trípodes), y Lujuria.

El grupo demuestra seguir en forma y aprovecha para montar los arreglos definitivos y comprobar su funcionamiento en directo. El disco se termina definitivamente la última semana de julio y a marchas forzadas entra en imprenta y fabricación para que su salida esté para la fecha prevista. La fecha definitiva de salida se decide finalmente para el 15 de septiembre.

Lo demás está por ver. Y todo por un “a ver qué pasa”.

El Archivista, 12 de septiembre de 2003.